Apuntes

La inmensidad en Irazábal

"Toda la creación cabe en el Orinoco", y diríase
que también entre sus manos, porque a Víctor Hugo Irazábal, en medio
del "raptus" que le produce la Amazonia -"de la cual extraigo energía, materia
e información"-, no le alcanzaron los espacios museísticos para volcar
su conmoción ante ese paisaje: urgido estuvo
de copiarlo, descifrarlo en su agenda-cuaderno de viaje

Amazona. Apuntes de la inmensidad. Fundación Polar, 1996
Víctor Hugo Irazábal no copió el paisaje, lo reinventó

Víctor Hugo Irazábal es de formación universitaria periodista, de profesión diseñador y de vocación artista plástico. Desde 1991 se dedicó a recorrer y estudiar, primero, la zona de Paraguaná y, seguidamente, se dirigió al otro extremo del país, a la región sur.

El Amazonas es para Irazábal un campo de trabajo. Pocos artistas logran establecer nexos con tanta seriedad como él lo hecho (antecedentes dignos de citarse serían Régulo y Pujol). Más que el paisaje inmediato y evidente, Irazábal se interesa por el acontecimiento cultural que esa región implica. En lo sucesivo, todas sus exposiciones estarán compenetradas con el mundo de Amazonas.

Una exposición a veces deja fuera de sala aspectos que no llegan hasta el espectador. La Fundación Polar entendió que los Diarios de Irazábal elaborados a lo largo de sus estadías en el Amazonas, eran parte de una vivencia estética singular. De allí el libro Amazonia. Apuntes de la inmensidad, introducción de Federica Palomero (142 páginas). Hay numerosas reproducciones de páginas de libretas y agendas llevadas a modo de diario, con dibujos, apuntes, esquemas, anotaciones de distinta extensión. Esto se complementa con el texto "Reflexiones del artista" (pp. 45 a 113).

Allí hallamos el pensamiento de un creador conmovido por su presente, capaz de analizar diversas situaciones y ofrecer apasionadamente su opinión. Sus lecturas más reiteradas son Torres García y Humboldt. La presencia del país -Venezuela- es persistente. La belleza de los lugares es muy emotiva. Leamos tres reflexiones suyas:

"No se trata de copiar un trozo de la realidad natural al estilo de los artistas románticos, sino de conectarnos con el sistema armónico de resonancias del medio que nos rodea, descubrir las cualidades psíquicas, los rasgos esenciales, la conmoción infinita, la profundidad misteriosa e insondable del escenario natural y del hombre que lo habita".

"Toda la creación cabe en el Orinoco. El río en sus reflejos habla de azules, árboles y nubes. El día completo se vacía en el agua. Entre rendijas de rocas se dibuja la vida. En una punta de arena, miles de mariposas, en un abrir y cerrar de alas, siembran de amarillos el espacio, tejen y destejen llamaradas de fuego".

"Mi trabajo sobre el Amazonia es una memoria de lo percibido. Una escritura de lo sentido, vivido y asimilado. Experiencias sensibles que se hunden abiertamente en esa geografía, de la cual extraigo energía, materia e información".

Irazábal sabe que el pensamiento de un artista plástico no son sólo las pinturas y/o dibujos que es capaz de crear, pues la palabra es una forma no menos exigente y maravillosa con la que se certifica y se reinventa el paso del hombre. Así, con este libro, logra una obra de arte total, en amplios signos, lo visual y lo gramatical, para incentivar la mirada verídica e imaginativa.

Por último, reafirmemos con la estudiosa Federica Palomero, que el interés en las culturas arcaicas que manifiesta Irazábal no pretende ni su ubicación en el primitivismo de la plástica de nuestra época, así como tampoco la exaltación nacionalista que caracteriza cierta pintura del Tercer Mundo. "Ni pintoresco ni indigenista", señala Palomero. Se trata, debemos convenir por la evidencia de su propia obra, de una pintura contemporánea que es capaz de mirar al pasado más remoto y exótico sin embadurnarse.

Juan Carlos Palenzuela. Crítico y curador