Cines escapados

Asgahar Farhdi dibuja con trazo delicado la trastornada separación de Nader y Simin, y el respectivo radio de acción en el que esto transcurre. Lo que ocurre en Una separación es que este radio de acción es mucho más denso y significativo que el resto de la trama. El film es el retrato de un país, pero también es el retrato de un ser humano universal.

La trama utiliza un antihéroe etéreo, casi fantasmal y enfrenta a dos familias tradicionales para deslucir un conflicto ético y familiar de una profundidad admirable. Aquí está la proeza de Farhdi, al tratar un tema turbio con la sencillez y la facilidad que su lenguaje meramente cinematográfico le puede permitir; valiéndose por supuesto de grandes interpretaciones y de un guión que lo es casi todo (también de su autoría), que sostiene la película con una fuerza demoledora y que termina involucrando a la audiencia en una reflexión contemplativa, pero no ajena.

Una separación es un cuento moderno que roe la problemática de las diferencias sociales y de género. Lo hace con una pulcritud imperecedera y estéticamente objetiva. Su narración es tenue y cercana, respira feminidad e historia y contiene una fuerza digna de un cine puro y canónico, que a la vez se atreve a desconstruir temáticas modernas y progresista de un país vulnerable a la opinión pública internacional.

En Leila Hatami, a pesar de su resumida aparición, reposa buena parte del peso de la historia, abanderada indiscutible de la trama con una interpretación profunda y esbelta y con el poder de conducir la historia hacia un final ambiguo y absolutamente loable. Más allá de contribuir a demostrar que hay un cine efectivo más allá de Hollywood o Europa. Una separación  es uno de esos cines que escapan del espectro comercial y que a base de pura cinematografía logra brillar entre escombros. Un alfiler de plata que brilla inteligentemente en el pajar.

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