El aclamado protagonista de la serie 24 vuelve a la pantalla grande
con Espejos Siniestros, un film que, asegura, está destinado a convertirse
en un clásico del cine de terror. Ya se exhibe en las salas del país

Kiefer Sutherland siente que con Espejos Siniestros el director francés Alexandre Aja ha creado un film clásico de horror que tiene su lugar entre los mejores del género. "Ha logrado algo que no he visto en mucho tiempo: hacer una película genuinamente espeluznante con personajes fuertes que captan tu interés", dice el actor que interpreta en la película al atormentado ex policía Ben Carson. "Me recordó a La Profecía y a lo que me gustó de El Exorcista, también a la película original de Amityville y a todos los grandes filmes de ese género. Creo que Alex es un maestro en esto", agrega el actor que asume al celebrado Jack Bauer en la exitosa serie 24. Tanto, que Sutherland admite que cuando veía Espejos Siniestros en diferentes momentos del proceso de edición, ésta seguía teniendo el efecto de hacerlo sobresaltarse -sabiéndose el libreto al derecho y al revés.

"Realmente fue así -se ríe. Me encantan las películas del género de horror, thrillers, pero me cuesta mucho trabajo verlas", sonríe. "Cuando mi hija tenía como 10 años, la llevé a ver Buscando a Nemo que, como se sabe, es una caricatura. Y hay un momento cuando el tiburón mete su nariz en el bote que me hizo saltar tanto que salieron volando mis cotufas y tiré mi refresco. Así que ya te podrás imaginar cuando una película es realmente terrorífica como ésta. De hecho, mi hija fue la primera en hacerme la pregunta obvia, me dijo: "si no puedes ver estos filmes, ¿por qué demonios haces uno?'".

La respuesta es que Sutherland quería trabajar con Aja, un realizador que admira mucho, director del exitoso film El despertar del diablo, y también porque se enganchó con el absorbente guión que dibujaba personajes bien concebidos y creíbles que, estaba seguro, podrían interesar a los espectadores.

"Creí que en las manos del director adecuado, y Alex es, sin duda alguna, uno de los realizadores más talentosos que hay actualmente, Espejos Siniestros podría funcionar en varios niveles; como thriller de horror hace todo lo que debe y es genuino e ingeniosamente espeluznante. Pero, asimismo, se trata de una familia muy real a la que llegas a conocer y que te importa, una familia en peligro enfrentándose a su desafío más difícil".

PORTALES A OTRO MUNDO
En la cinta, Sutherland interpreta a Ben Carson, un ex policía que ha descendido en espiral hasta llegar a un hoyo de desesperación después de matar a un hombre cuando cumplía con su deber. Perdió su trabajo, su familia y lucha contra la depresión con pastillas y alcohol.

En su desesperación, toma un trabajo como vigilante nocturno en las calcinadas ruinas de una tienda por departamentos de Manhattan, la otrora opulenta The Mayflower, que cinco años atrás había sido destruida por un incendio en el que había fallecido mucha gente.

"El edificio es un personaje por derecho propio -dice Sutherland. Encontramos el lugar perfecto en Rumanía. Es una biblioteca que Ceausescu (el antiguo presidente de ese país bajo el régimen comunista) estaba construyendo, y a la que le faltaban unos seis meses para que fuera terminada cuando lo ejecutaron. El edificio quedó abandonado y se sintieron satisfechos dejándonos llenarlo de luces para la película. Nunca hubiéramos podido encontrar un edificio parecido en Nueva York. Era perfecto. Completamente atmosférico y, en las manos de Alex, tan amenazador que espero que el público sienta pavor cada vez que Ben se acerque a él".

El interior de The Mayflower, antes grandioso y lujoso, ahora está decadente y derrumbándose, pero los gigantescos espejos ornamentados, que alguna vez reflejaron sus días de gloria, están intactos y proporcionan una ventana retorcida a otra realidad siniestra.

Mientras hace sus rondas por el edificio, Carson se confronta a imágenes fugaces de lo que, piensa, son alucinaciones horripilantes en los espejos -escenas grotescas de sufrimiento y visiones de un paisaje de pesadilla. Pero, gradualmente, se va dando cuenta de que los cotidianos espejos, incluso en el apartamento que comparte con su hermana y los que están en la casa donde vive su bella esposa con sus dos hijos, también son conductos que amenazan a los vivos, incluyendo a su propia familia.

El aspecto sicológico de la historia -la idea de que Carson, como un hombre al borde de un colapso nervioso, pueda estarlo imaginando todo- es crucial para el éxito de la película, según Sutherland. "Es muy importante -señala. Porque, en algún momento, eso es lo que él mismo piensa: no está seguro de si todo es una ilusión. Al principio trata de convencerse de que sí lo es. Así que está atrapado y aislado, porque cuando crees que estás enloqueciendo te ubicas en un lugar extraño que te hace razonar 'tal vez si me quedo tranquilo y no digo nada nadie se dará cuenta'. De lo contrario, cada vez que abres la boca suenas como desquiciado, y para mí eso es algo tan terrorífico como todo lo demás".

Así las cosas, en las manos extremadamente capaces de Aja,
un objeto cotidiano -el espejo- se convierte en algo siniestro y amenazador. "Es difícil verse en un espejo, porque nunca sabes qué imagen te va a devolver. La historia toma esa idea como punto de partida. En lo personal, nunca me han gustado mucho estos objetos. Sólo tengo uno en casa, en el baño, porque necesito verme y alistarme para el trabajo.
Pero no siento un gusto particular por ver mi propio reflejo. Es mi forma de ser. Algunas personas parecen pasar muchísimo tiempo viéndose en el espejo, y cuando estaba haciendo la película me di cuenta de que los espejos, cuando echas una mirada larga y seria, para bien o para mal, son un portal a tu interior y eso es lo que tratamos de destacar en la historia".

Ese es el eje del film, remata Sutherland: "A veces las personas se miran al espejo y se ven de una forma que no era la esperada. Ésa es la moral de esta historia: ten cuidado con lo que ves, y ten cuidado con lo que crees ser y con lo que crees querer. Eso, combinado con la dinámica de un hombre que, simplemente, está tratando de salvar a su familia en las peores circunstancias posibles, hace que sea una historia muy poderosa".

Insolayable

¿Crees que hacer algo completamente diferente a 24 renueva tu energía para regresar al programa? "Sí. Extrañamente me he dado cuenta de que lo hago mejor trabajando en mi descanso (de la serie). Interpretar a un personaje distinto y después poder regresar y volver a ser Jack Bauer me renueva". ¿Dónde te encuentras ahora en términos de 24? "Estamos en pleno rodaje. Por la pasada huelga de los escritores terminaremos toda la temporada para noviembre. Y será la primera vez en nuestra historia que habremos terminado los 24 episodios antes de mostrar uno solo, lo cual es fantástico. Esto ha logrado que los escritores realmente construyan algo y que no tengan que trabajar bajo un horario tan apretado. Así como fue de decepcionante la huelga de escritores, sobre todo, para el público -y para todos los que trabajamos en este medio en ambos lados, una huelga es un trago amargo-, también nos permitió hacer lo que, creo, es la mejor temporada de 24 hasta ahora. Esto me emociona". ¿Cuándo saldrá al aire? "Bueno, hay una película de dos horas, que es previa al comienzo de la séptima temporada. La filmamos en África. Es una de las cosas que más me emociona y saldrá al aire el 23 de noviembre. La temporada comienza, después, en enero (en Estados Unidos). Espero que esa película de dos horas pueda transmitirse, al mismo tiempo, en todos lados: Europa, Sudamérica, Asia, Estados Unidos, Canadá. Porque apenas sale al aire, ya en algún lugar está en DVD y la gente comienza a bajarla. No me importa eso, realmente no. Pero preferiría que fuera vista en una pantalla apropiada, con el sonido apropiado, para que se le haga justicia". ¿Le pones un límite de tiempo a la interpretación de Jack Bauer? "Sigue dependiendo de los escritores. Realmente creemos haber hecho algo especial con la séptima temporada. Probablemente tuvimos más traspiés con la sexta de lo que estábamos acostumbrados, así que eso hizo que nos esforzáramos más. Creo que tienes que tomar cada año como viene, pero, invariablemente, será el público el que te diga que ya es hora de que termine. Ese debe ser el contrato con los espectadores: ellos son los que te dan la oportunidad de hacerlo, son a los que les gustó y los que deben decirte que es hora de terminar". Foto archivo

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