La Odalisca está más cerca

"Francamente, me parece que lo que vi es real, pero prefiero asegurarme", le dijo el curador John Elderfield, que fue llamado por la Fiscalía Federal de Florida, Estados Unidos, para declarar el próximo 5 de noviembre en el juicio del robo de la Odalisca con Pantalón rojo, a la experta del Archives Matisse, Wanda de Guebriant.

"Él aparentemente vio algo", asegura desde París Guebriant, la única persona que tiene la autoridad de certificar la obra del pintor francés. "Él se comunicó conmigo inmediatamente lo solicitaron. Le dije dónde podía encontrar documentación, catálogos y libros, que le permitiera pronunciarse sin equivocarse. Como la original es tan diferente a la falsa, no hay manera de equivocarse", dice.

A Guebriant no le sorprendió que fuera el curador jubilado del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) a quien solicitaran para testificar en el juicio de la obra que pertenece al Museo de Arte Contemporáneo de Caracas. Para ella fue, simplemente, inmediatez.

"Él vive en Estados Unidos. Le es más fácil ir al juicio, cosa que a mí se me dificulta. Aunque está jubilado, se le puede considerar como un especialista de Matisse. No es nada estúpido ir a él, para ver si realmente es la pintura", dice la experta que no ha recibido ninguna llamada de las autoridades venezolanas.

En cambio, sí contestó llamadas de la Oficina Federal de Investigaciones (FBI), que fueron los primeros en comunicarse con ella cuando apareció la pieza, el pasado 18 de julio, en una habitación del Loews Hotel en Miami Beach.

"Me dijeron que tenían que hacer una cantidad de trámites larguísimos, justamente porque la obra se encontraba en Estados Unidos. Eso, administrativamente, es mucho tiempo. Yo les dije que estaba a su disposición", agrega.

Luego el abogado de uno de los implicados se comunicó con Guebriant. "Querían invitarme a ver la obra. Les dije que, francamente, quería ser neutral en esta situación. Así que cuando soliciten mi participación tendría que ser por petición de los jueces o una parte que no esté tan involucrada. Ahí quedamos", apunta.

Según asegura, los Archives Matisse no juega ningún papel en el caso del robo de alguna pieza del pintor francés. "Puedo dar contactos de archivos acerca de la carrera de la pintura. Únicamente, si me dan nombres podría saber en manos de quién ha pasado la obra", afirma.

Complicidad interna

A la experta en Matisse le sorprendió cuando unos agentes encubiertos del FBI iban a comprar la obra por 1,5 millones de dólares. "Alguien me llamó diciéndome que la pintura, no sé si era la verdadera, la estaban vendiendo en México por 50 mil dólares (risas). La verdad, no tuve más que reírme. Le dije que no podía ser. Me sorprendieron los movimientos de la obra", cuenta.

Una de las teorías que maneja acerca de la desaparición de la pieza es que salió del MAC directamente a Miami. De ahí fue a Nueva York, y luego a París, en donde la experta en Matisse vio la obra. "¿Cómo podía estar esa obra en el mercado si le pertenecía a un museo en Caracas? Eso solamente podía ser una falsificación. Me lo trajeron a París, y con gran asombro me di cuenta de que era el cuadro. Fue ahí cuando me di cuenta de la sustitución. Aparentemente en el museo no se habían dado cuenta de nada, y el público seguía paseándose frente a ese falso", recuerda.

Para Wanda de Guebriant la única explicación del robo de la Odalisca con pantalón rojo de Matisse es que en el hurto hubo complicidad interna en el museo. "No pudo ser de otra manera", explica.

"Hay gente que piensa que pasó en España. Pero, otra vez, no hay prueba de nada. Si hubo una sustitución, es evidente, que se debió a una complicidad interna. También había unas atestaciones supuestamente firmadas por Sofía Imber, que autorizaba que se vendiera el cuadro. Todo eso también es medio raro. No sé cómo va la investigación, pero supongo que con tantos datos ya deberían saber qué pasó".

Hasta ahora son tres las averiguaciones que se han abierto en el país por el caso. Ninguna ha arrojado resultados. "Aquí en Francia hubo bastante robos, y están tomando años. Todas las policías del mundo piensan que el robo de obras de arte o la falsificación viene mezclado con blanquear plata sucia. Por eso también es lenta la investigación", concluye.