"No escuchamos ni de lejos a los Monos Árticos"

"No escuchamos ni de lejos a los Monos Árticos. Nosotros comparamos el intro del tema y es igual, pero ¿qué se puede hacer? Lo único que podemos decir es que la polémica nos ayudó muchísimo", dice el músico Reinaldo Goitia, aka Boston Rex, acerca del parecido entre Tripolar y Leave Before the lights come on de Arctic Monkeys.

Boston Rex (bajo y voz), Kike Franco (guitarra), Tortel Vera (guitarra), Chino Agreda (guitarra) y Tony Cash Maestracci (batería), integrantes de Tomates Fritos, lanzaron la semana pasada su cuarto disco Hotel Miramar (2012), que ya está disponible en las tiendas, así como en iTunes y Amazon

Un álbum de 14 temas sinceros, gestados tras un tiempo de descanso que le premitió a la banda, que cuenta ya con 15 años de trayectoria y los discos Odissey (1999), Molly (2005) y Hombre bala (2010); volver a sus raíces.

Un compacto largo en el que el quinteto de Puerto la Cruz hurga ahora en historias de carreteras, situaciones personales, pérdidas, aislamientos y toma de decisiones.

Hotel Miramar es una vuelta a los tiempos de Odissey, aunque de una manera más madura sobre la base de sus ídolos musicales: The Rolling Stones, Supergrass, Small Faces, Los Tres y Los Ángeles Negros, pero tomando grabaciones clave del año 97.

Temas como Lastre, Granola, Viejo submarino, Once segundos para comenzar, Aunque me falle tu querer y Diez mil mas, confirman su evolución y lo colocan como uno de los discos más destacados de la escena pop-rock venezolana de 2012.

-Hotel Miramar parece un disco en el que confluye la idea mas arraigada del rock de Tomates Fritos. ¿Era lo que buscaban como banda?

-Era una obligación artística. Todos estábamos claros en que había que cambiar, era necesario dejar atrás una etapa. En Hombre bala, la idea era "la canción y su atmósfera". En Hotel Miramar le apostamos a las texturas, a la dinámica del estéreo, y, técnicamente hablando, a la mezcla full guitarras.

-Parece un disco compuesto desde guitarras. Destaca incluso el uso del órgano. ¿Cómo surgen estos tracks?

-La guitarra es el instrumento principal de este disco, de hecho tenemos tres. Yo no sé componer con el bajo. Queríamos muchos sintetizadores como Odissey y por eso lo usamos. Creo que por eso disfrutaremos mucho los shows.

-Hay mucha influencia del rock británico: Morrisey, Small Faces, Pulp, Oasis, Stones Roses y cierto toque del rock sureño americano con el mood tipo Sandro o Los Panchos.

-Negar a esas bandas es imposible. Solo cambiaríamos Los Panchos por Los Ángeles Negros. En los 90's escuchamos tres discos importantes que marcaron nuestro norte, sobretodo por lo que significaban dentro de un movimiento infectado por rock de disqueras: Supergrass: In it for the money (1997), The dandy Warhols: Come down (1997) y el famoso Ok Computer (1997) de Radiohead. Desde ese momento sabíamos que tarde o temprano había que hacer algo así. Catorce años después creemos haber dado con esos recuerdos... Este disco es como un sueño del que te levantas y lo escribes para que no se te olvide... La selección fue enorme, de 42 temas quedaron 14.

-A pesar de que se siente relajado, hay tormento, ansiedad y queja. ¿Se tomaron el tiempo para exorcizar demonios en la pre-producción?

-La columna vertebral del disco es el Viejo submarino. Con ese tema nos quitamos un peso de encima. Fue una purga, el muro entre la carretera y una realidad detrás de la tarima, los mismos seres humanos con cédula esperando la gran ola. En el disco hay mucha ansiedad, pero a la vez las ganas de marcar la línea y arrancar de cero... La superficialidad de algunos momentos es solo un cable a tierra con lo cotidiano.

-¿Qué representa el nombre Hotel Miramar para la banda? Es un hotel que está en toda Venezuela...

-Fuera de las habitaciones del Hotel hay un pasillo por donde modelan todos los cuentos e historias del disco, este tema es el soundtrack.

-Tomates Fritos se percibe desinhibido en esta grabación. ¿No les importó la presión de haber tenido un éxito como Hombre bala?

-Sí teníamos miedo, pero la manera de combatirlo fue combatiéndolo de frente. Los temas que parecían hits los desechábamos inmediatamente ... Queríamos trabajar con los que nos llegaban y darle la vuelta. De hecho hay temas que se salen del tiempo que debería un single. Queríamos un disco para nosotros. Muchas cosas pasaron para hacer una canción de amor, y a nuestra tierra ya le cantamos. Nos tocó ver hacia adentro. Además el disco lo grabamos en vivo y súper espontáneo, ha sido difícil recordar qué hicimos para poder tocarlo en vivo.

-Once segundos para comenzar habla de la pérdida y el dolor. En Diez mil más se siente un aislamiento entre la multitud, insatisfacción. ¿Hubo mayor interés en las letras y su construcción?

-Sí, aunque jamás pensamos que debía ser así. Fue la situación y el momento. La letra crece con nosotros, no me imagino cantándole a las mariposas por 20 años. Diez mil más es un canto a los que persiguen las causas pérdidas.

-Tomates Fritos aparece en la escena musical en el 98, de la mano de Cayayo Troconis (Sentimiento Muerto, Dermis Tatu, PAN). ¿Qué queda de aquella época a la hora de replantearse el trabajo de producción?

-La fe, la constancia, fue su legado. Él creía más en nosotros que nosotros mismos. Fue una amistad corta, pero de en verdad de inagotable aprendizaje, la carretera y el ensayo era su religión.

-¿En qué año del rock americano, inglés y latinoamericano ubica el disco Hotel Miramar si tuviese que hacer una retrospectiva?

-Americano: en el pop-rock de los 80's. En el inglés, en los 70's. Y en el latinoamericano, entre 94 y 97.