Todo es gris en aquella pocilga: las camas, la cocina, la tetera, la poceta... las maletas, los zapatos, los personajes... Dos hombres están confinados a un lugar del que no tienen escapatoria. Parece que vivieran en el interior de una bestia, a juzgar por los tubos, similares a intestinos, que atraviesan el sitio. Uno es el intelectual, aparentemente libre y feliz, que huyó de su terruño por razones políticas. El otro, es un obrero, cuya libertad está en tener cada día lo elemental; no obstante, ahorra dinero para regresar en algún momento con su familia. Los dos están condenados a aceptarse a ellos mismos y al otro.

Desde 2007, cuando montó La lección, de Ionesco, no hacía teatro de sala. Elia Schneider se aparta momentáneamente de los sets de cine para regresar a su terreno vital, las tablas, con la obra Los emigrantes, del polaco Slawomir Mrozek. "Nunca me he planteado las tablas como una cuestión de numerología, de hacer obras por hacer, sino que cada vez que selecciono una pieza la reflexiono y la trabajo. Duro mucho tiempo en decidirme a hacer los proyectos", comenta quien en marzo estrena la película Des-Autorizados.

"Las tablas tienen mucho más que ver con la vida espiritual, cotidiana, es como el alma del ser humano. Aquí puedo vivir el presente y una vez que la obra la hacemos, compartimos la experiencia con el público y se acaba, y eso es lo lindo que tiene el teatro, que es una experiencia compartida. El cine queda como plasmado, queda en el tiempo, y eso es lindo también", agrega la artista en torno a sus dos mundos.

Schneider, quien trabaja con Los emigrantes desde febrero, sostiene que ésta tiene que ver no solamente con el tema de la inmigración, el destierro, sino con la intolerancia desde el punto de vista humano. "La libertad es uno de los planteamientos más importantes de la obra, uno reflexiona sobre la intolerancia y como consecuencia está la no libertad y la búsqueda de la misma, porque no la tenemos".

José Manuel Peña, uno de los actores, comenta: "Venezuela está acostumbrada a obras de microondas, que tienen muy poco tiempo cocinándose. Ésta se ha cocinado a fuego lento, todo está más asentado, hay más verdad". El histrión acaba la obra y aún está llorando con su personaje. "Para mí ha sido un cambio total enfrentarme a un proceso tan dolorosamente enriquecedor... La obra llega directamente al alma".

Paúl Gámez, por su parte, valora el hecho de que se toque un tema esencial desde otro punto de vista. "A veces no sirve decir: 'Debes ser tolerante', sino 'Mira lo que es la intolerancia, para que veas la importancia de la tolerancia'". arg