01:04 PM Lisboa.- José Saramago, un "cervantino" admirador de Kafka y Borges, cree que la mejor novela surge de la imaginación y no de las vivencias y se muestra escéptico con la literatura ibérica, donde apenas ve con el premio Nobel a dos escritores.

Aunque cuesta arrancarle los nombres, el Nobel portugués, destaca en el panorama de las letras españolas al extinto Gonzalo Torrente Ballester que "mereció y no tuvo" el galardón y que ni siquiera ve suficientemente reconocido en su propio país.

En Portugal "hay quien aspira al nobel desde antes que lo tuviera yo -señala Saramago- y todavía lo espera", pero ve a Gonçalo M. Tavares como el mejor exponente de una nueva generación, "con la que ha regresado la imaginación, la invención, el gusto del idioma, la palabra", y puede conseguir el premio dentro de un par de décadas.

El apego de Saramago a la ficción como sustento de la creación literaria se refleja fielmente en su nuevo libro, "El viaje del elefante", que él describe como una "invención" de 260 páginas sobre menos de un folio de hechos históricos y cuya edición en español sale el viernes a la venta.

El escritor se muestra muy crítico con el reciente fenómeno de la "literatura light", en la que "todo el mundo decide que tiene algo para contar, que son sus propias experiencias, y eso quizá permite escribir un libro, quizá dos, pero después se acaba".

"Lo que cuenta no es tanto la experiencia, lo que cuenta es la imaginación, la capacidad de inventar", sostiene Saramago, quien recalca: "Eso es la literatura".

Saramago, de 86 años, considera además que la novela ha dejado de ser "un genero, ha perdido esa definición, sus límites", para convertirse en lo que el llama "espacio literario" donde todo cabe.

La ficción es su razón de ser primordial, pero también el ensayo, la filosofía, el arte, la ciencia, "todo puede caber hoy en una novela y de alguna forma eso está en el Quijote", la narración como espejo, donde todo se refleja y cuya influencia sobre su último libro, según admite Saramago con humildad.

"Hay quien dice que yo soy un escritor cervantino -abunda-, digamos que de tercera o cuarta categoría, porque a Cervantes no lo iguala cualquiera".

En la historia del traslado de Lisboa a Viena de un elefante regalado en el siglo XVI por el rey de Portugal al archiduque de Austria, Saramago recurre a esas técnicas narrativas y la obra juega con el papel didáctico del Quijote, "de alguien que tiene algo para proponer, para enseñar".

En su labor literaria hay para él otra presencia poco obvia, la de Franz Kafka, que considera "el gran escritor, el gran inventor del siglo XX".

Junto a él admira a Jorge Luis Borges, creador de "la literatura virtual" con historias sin relación con la realidad "que a pesar de eso existen, como algo virtual que no existe pero está".

En materia estilística, en "El viaje del elefante", Saramago hace una doble afirmación de sus postulados literarios sobre la figura del narrador, que rechaza de plano, y la función oral y estética de las mayúsculas y los signos de puntuación.

"Llevo unos cuantos años en una pequeña guerra con los teóricos de la literatura. Alguno de ellos ha inventado esa figura del narrador y yo sostengo desde hace años que no existe", explica.

Frente a "los distintos narradores que ellos encajan en esa teoría", como el narrador implícito, Saramago argumenta que "lo que está allí es el autor" y esgrime a su favor las obras de teatro: "Si para narrar algo hace falta un narrador donde está en el teatro", se cuestiona.

En su último libro, el Nobel luso cree haber resuelto el problema "instituyendo la figura del autor-narrador", que no sólo se limita a contar la historia sino que interviene con comentarios, algunos anacrónicos, y revela que dicta a su antojo en el relato.

Sobre su aversión a seguir al pié de la letra las normas ortográficas Saramago reconoce que "un lector crítico o curioso podría preguntar si la falta de mayúsculas y puntos ha sido deliberada".

Y responde: "Claro que ha sido deliberada, pero a la vez es algo que de alguna forma me ha sido impuesto desde dentro por la misma narración. Luego pueden venir otras explicaciones un poco frívolas". Tras lo cual agrega que "las mayúsculas afean la página".

Ya en "Las intermitencias de la muerte" (2005) el autor había pasado a minúscula, recuerda, la letra inicial del nombre de varios grandes compositores mencionados en la obra.

"En el fondo no cambio nada porque, cuando hablamos, los nombres propios no se sabe si están en mayúsculas o minúsculas. La palabra auténtica es la que sale de la boca, la palabra escrita es una sombra mientras no la pronuncies, una pequeña momia".

Para "despertar" las palabras, para que asuman su propia integridad y suenen, para eso, subraya el escritor, no son necesarias las mayúsculas, indicó Efe.